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来自 影视影评 2019-10-12 17:40 的文章
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《云图》故事线索整理和人物关系vnsr威尼斯城官网登入

        从来没觉得《云图》是一部华丽或者夸张的电影。六个故事,好似不相干但是熟悉的名字、同一位演员化妆过后不同的面容甚至是肤色背后不变的眼睛,让人隐隐觉得这中间一定有他自己的联系。六个故事,六个谒似是讲了爱与救赎但是好像又不是那么简单的故事,他们身上有着相同的印记,等待着救赎他人,或是被他人救赎。
       感谢在《云图》故事之前我有幸看了三位导演的大部分影片,所以对于故事的叙述手法、剪辑手法并不觉得接受不能或者理解不能。它们中间的很多故事都是喜欢的不得了的。
       出于这世上种种机缘巧合,在《V字仇杀队》的拍摄现场波特曼把《云图》原著小说交给了娜拉,当然那时候他还是拉里。这好像就是《云图》那六个故事最终得以完整的另一个“业”一样。后来沃卓斯基姐弟和《香水:一个杀手的故事》的导演一起合作了《云图》,分别用三个拍摄现场,除了演员之外三位导演没有任何的共享。但是很奇怪,最后剪辑出的《云图》意外得契合,纵使在第二遍第三遍的时候已经不去看故事而想要判断出眼前镜头出自哪位导演的时候,还是失败了。在这篇影评时候,最大的遗憾就是没能找到资料可以告诉我哪些镜头分别是由哪位导演来完成的。
        《云图》的六个故事,在写原著小说的时候就是拆分得零零散散,这六个故事分别是:
 (1849年)亚当·尤因的太平洋日记
 (1936年)希德海姆的来信
 (1973年)半衰期:路易莎·雷的第一个谜
 (2012年)蒂莫西·卡文迪什的苦难经历
 (2144年)星美-451的记录仪
 (2321年)思路岔路口及之后所有
       而在电影中,我们可以惊奇地发现许多演员似乎出现了一遍又一遍。如果上网去搜一份演员表,我们可以更惊奇地发现大多数演员甚至在六个故事中是都出现的了。六个故事有六位不同的主角,年代跨度也非常大,但是六位主角的身上都有一个类似于彗星的标记。其实六个故事叙述起来也很简单,如果按照顺序的方法大约总结一下也许五分钟就可以说完,在我看来,故事本身就是故事而已,并没有更多的象征意义和暗指,背后也不一定有原型,大可不必过于追究。所以虽然六个故事在电影进行当中不是按照时间的进行而进行,而是运用montage的手法,以回忆或是叙述甚至是信件的方式、以顺叙、倒叙甚至是插叙等方法缓缓讲着六个故事;但是完全不影响故事完整性。《云图》的六个故事,不同于很多“大片”,结局或者是下一步总是无比出人意料,整部电影都在抖包袱;但是又不同于许多三流影片,观众总是有一种被导演当成傻子的感觉。六个故事的走向和结局,我们都是可以接受的,哪怕是我们在生活中一定见不到的钢琴家的故事,也不会觉得这个故事有多震惊,完全就是为了刷三观而存在的感觉。六个故事,也缺乏多么波澜起伏的经过,但是总是会让你觉得,这个世界上,无论是过去、现在还是未来,一定有那么一个人在一个你不知道的角落,身上带着彗星标记,经历着和你相同又更有不同的事情,承受着跟你相似但又各自有别的痛苦。这样的故事不是如同阿甘那样影响一个国家的历史,也不是和某次战争一样用生命和血液去承载,甚至可能没有了一本半虚构的小说,或者随身携带的爱人的信件,就再也消失不见了。但是这样的故事又那么不同,当所有的故事经历了一个又一个岔路口,一个又一个的“业”被造就,故事朝着带有我们选择过的痕迹,但是又不可抗的方向发展的时候,你会觉得有什么东西铺天盖地席卷而来。
       在《云图》原著小说中,故事开始的顺叙是按照时间顺序,但是没有遵从一次性讲完的原则,故事之间是环环相扣的,虽然这样的链接十分微弱。正是这样微弱但是微妙的链接,将我们和世界整合起来。这样那样微妙的链接,促成我们的选择,最终造就我们的道路 。这六个故事不是孤立的,所以除了被外媒评为“夸张炫技”的这样令人眼花缭乱的剪辑和叙述方式,没有方法能更好地整合这六个故事,使他们彼此是独立完整的,但是又是不可割裂的。由于电影强大的画面感,不断地穿插、交错,利用自己的回忆讲别人的故事,利用别人的故事说自己的感悟,用这一世的人回忆起上一世的景,才将云图搞得似乎是高深莫测。
       在电影中,导演运用了和原著不完全一致的顺叙作为开篇。影片的开始我们看到汤姆·汉克斯忧伤的脸庞听到他低沉的故事,采用倒叙的 《思路岔路口及之后所有》,接着是顺叙的《亚当·尤因的太平洋日记》,插叙的《半衰期:路易莎·雷的第一个谜》,倒叙的《蒂莫西·卡文迪什的苦难经历》,整个过程在《云图》中显得最梦幻、最飘渺的《希德海姆的来信》,和以询问方式展开的《星美-451的记录仪》。但是有关这六个故事的六个场景,是没有交代故事的原因、背景或者是结局,却给人了很深的六个印记,使得观众在场景和时空不断转换的过程当中,在演员不断重复不断给人熟悉感的面孔和名字中,能够较为轻松地随着转换。
       接着,故事按照小说中那样的开场,以时间推移为顺序,慢慢开始讲述这些故事。
       《云图》中,航海故事和钢琴家故事相连接的方式是那本航海日记,这就导致在钢琴家和亚当律师之间切换的镜头非常多。但是弗罗比舍得到的航海日记只有半本,有的时候我会想,如果弗罗比舍得到的航海日记是全本而不是半本呢?弗罗比舍在自己的故事里面渴望着一个别人的故事,这本航海日记连接起了最初、最基本和最表层的弗罗比舍和亚当·尤因。
       钢琴家的故事是我最喜欢的一个故事,无论是在电影里还是在小说中。这个故事是来得最为纯粹和率性的一个,很像弗罗比舍自己的性格,恃才傲物、才华横溢。有时候真的要好奇,这个看上去清冽的少年是不是要把所有的这一类角色要演完? 从《香水》到《云图》,镜头似乎总是特别偏爱他,弗罗比舍在整部剧里有一个神奇的技能叫做怎么被截图都好看。很多人评价他是双性恋、说他滥交。没错,在整部《云图》中他跟三个人发生关系,他没有对不起其中任何一个。维维安对他而言是音乐,这种关系不像我们意识中的“潜规则”,或者因为维维安是他的“恩师”,又或者因为志趣相合而滚在了一起那么简单。事实上对于弗罗比舍而言,没有人被他认作是老师,即使是维维安,在音乐上没有给他任何指导,只给了他激情和灵感。他在给自己爱人的信中写着“我不知道我该如何描述我和维维安的那一夜,他的嘴唇,他的眼睛里流淌出来的都是音乐”。他说他在完成《云图六重奏》的时候,有一个完整的乐章就是想着维维安,他们的一世又一世的相遇。所有具有彗星标志和不具有的人中,这个最有天资的人同样是最具有灵性的一个。维维安在他眼里大约不是具体的人,但是又是特别的个体:维维安梦里梦到的乐曲并不是《云图六重奏》,但也许是气场相合,也许是才气的碰撞和感染,总是不论如何维维安能够激发弗罗比舍所有的激情和才华。弗罗比舍自己也说,没有维维安他不可能完成《云图六重奏》。维维安能够让弗罗比舍沉溺,带着一种又追求又放逐的感觉把自己完全投入在音乐当中。奈何维维安只是一介俗人,他完全不理解弗罗比舍的爱。当他突然开始哈哈大笑,并且一定要弗罗比舍完成《云图六重奏》的时候,大概观众要比弗罗比舍自己更为心痛,因为他是那么包容、那么温润的一个人,他完全不会介怀被一个跟他在感情上的理解完全不同的人不能理解他的爱。甚至那个人以他的性取向相威胁,说他是男妓来侮辱。但是他真的没有在恨他。对于维维安的妻子,弗罗比舍说是一种工作,就像抄谱员一样的义务。他说对于女人的内心,就像女人的欲望一样让他搞不明白。
       弗罗比舍对于自己的性向似乎完全不介怀,因为他的爱是这世界上最包容、最广博的东西。社会忤逆于他,他每天看日出。他的爱不是要挟他人的工具,更不是助他成功的阶梯,只是他与这个世界沟通的链接,是他对世间的人和事的反映,后来他唯一的真爱说那是一种自然现象。是啊,这样说对于他的爱人而言,是再合适不过了。弗罗比舍从未刻意去寻找一个男人或是女人,自杀前他只是说“别让他们说我是为了爱情而自杀,虽然我有过一时的糊涂,但是对于你我而言都清楚,在我短暂而又绚烂的一生中,谁是我唯一的真爱”。他不想让别人认为他是为了维维安而自杀,但是对于维维安,他是不介怀别人将自己和把那个将他的爱如泣草芥的人认作是“爱情”的。那些《云图》中面临国家民族大是大非的人,其实都没有这个少年更为宽容。
    毫无疑问,西克史密斯是他唯一的真爱。这个人能够给他音乐的启迪,虽然他是个乐盲,但是弗罗比舍在完成《云图六重奏》时,想到的是他们在剑桥的最后一夜。有时候我会想他们是怎么认识的,也许一个在剑桥修音乐,因为讨厌老师的迂腐和社会对于同性恋的零容忍被剑桥开除,另一个是剑桥物理系高材生,立志要做科学家。两个人彼此相像的地方那么少,但是都是纯净包容的性子,也许还会有对于坚持的东西某种不可放弃的执拗。也许他们相识的日子并不长,但是他们不会因为两个男孩子相恋而羞耻,更不因为它而骄傲。大抵如同世间其他所有其他美好的感情一样,他们就是在一起了而已。也许他们认识的时间并不长,但是弗罗比舍一定要把西克史密斯的马甲穿在身上。他的每一封信都写给西克史密斯,那些字句优美的就像他自己的写出的《云图六重奏》一样的信。每一封信他写他见到的听到的想到的,他给了谁一个面包,什么时候用仅有的钱买了一张车票,又在什么时候和谁鱼水之欢。他写他的梦想,写他看到的太阳,写他看的航海日记。他可以在信里抱怨维维安自以为是的教导毫无益处,他也可以说一定要让他的父亲知道恰好就是那个被剥夺了继承权的儿子成为了英国最有名的作曲家。一切都因为他是西克史密斯,他的爱人,他短暂却又绚烂的一生中唯一的真爱。一个看到他的信会轻轻摇头但是嘴角笑起来的男人,一个戴着软毡帽看起来很滑稽却是他眼里最温暖最美好的景致的男人。那个可以跟他一起去摔碎名贵的瓷器来分辨噪音和乐音的区别仅仅在于有没有逾越常规的男人,那个打开了门,一眼就看了一生的男人。在想起自己那个像精灵又像天使的爱人的时候,他嘴角会轻轻笑。
       当六个故事同时进行,所有的人都陷入麻烦生死攸关的时候,我们的钢琴家没有出现。他似乎和这个世界不怎么有联系,很多东西似乎并不能扰乱到他。但是他此刻的内心又是怎样的呢?
       很多人固执地问为什么弗罗比舍要饮弹自尽,他有了成功的音乐,还有一个真的爱他的人。
       除了爱人以外,弗罗比舍真的应该有太多太多本应该更好、但是却没有属于他的东西。他并不是愤懑,他只是相信有一个更好的世界,这种相信不是一种逃避现世的做法,而是对他而言却是是那样。我们有什么理由去苛责一个真心向往更美好的世界的音乐家呢。他在这个世界里背负了太多,在最后一次看日出、最后一根香烟,看到了他爱的人来找他,但是他不想让爱人看见他,他耗费了所有的勇气站在那里,看着他的爱人。直至到了最后他的奶酪长蛆,直至用来陪伴自己使自己心安的爱人的马甲都不在的时候,实际上他已经提前进入那个世界了吧。那个更美好的,他可以自由地爱一个人,他可以自由地追逐音乐的世界。不必要去承担这个世界让他负担的那些本不该由他来承担的东西。他没有愤懑,只是相信,在那个世界里,他行走在路上突然抬起眼,就可以看到爱人在第一次相吻的星空下笑着等他。
       于是他选择了这个世界最勇敢的决定,在完全不畏惧死亡的情况下选择自杀。
       谢谢他留给这个世界的《云图六重奏》。

整部电影由未来人类文明衰落后一部落土著扎克里的讲述贯穿六个横跨几个时空的故事。

       第二个故事和第三个故事中的鲁夫斯·西克史密斯是同一个人,那些他经常要读的信件,还有他说路易莎的胎记很像他认识的一个人,都是在说罗伯特·弗罗比舍。西克史密斯、那些信件使这两个故事又联系在一起。第三个故事属于较为现实的那一类,我们看不到一根筋的钢琴家,也没有后现代主义色彩。路易莎不是一个激进的环保主义者,她只是一个以爸爸为偶像的尽职尽责的记者而已。这个故事里有很多很现实的人物,利欲熏心的boss,那人钱财替人消灾的比尔,还有睁一只眼闭一只眼的乔。不得不说如果西克史密斯没有努力公布核电站存在的危机,那么这个故事完全不可能发生。西克史密斯有着和故事里面现实的人们好像格格不入的某种古典浪漫的人文情怀。而如果我要说,这一定和罗伯特·弗罗比舍有或轻或重的某种分不开的联系。
       第二个故事中,路易莎和艾萨克·萨克斯似乎秒速相爱,不知道导演是不是为了突出某种前尘羁绊刻意为之。但是物理学家艾萨克却因此发生了改变,他说:信仰和恐惧或爱情一样,必须通过努力才能理解,就像我们理解相对论和测不准原理就像那些决定我们生命进程的各种现象,昨天,我的人生朝一个方向进行;而今天,却朝着另一个方向。昨天,我相信我不可能做的事情,今天,我却做了。那些经常改造时间和空间的力量,那些能够决定和改变我们设想好的命运的力量,在我们诞生前很久就已经起作用了,并且会在我们死后继续起作用。我们的生命和我们的选择,就像量子轨迹,只有理解的这一刻,才有下一刻。每一个交叉点上,每一次遭遇,都蕴含了一个新的或者潜在的方向。
       在这个故事中,可以说是路易莎救赎了艾萨克。在路易莎这个路口这个转角,他选择了一个潜在的新的方向。就是这个选择,当他在被比尔炸毁飞机以后,他的选择、这种个体行为仍然继续发挥它的力量。
       后来路易莎的“搭档”哈维耶把这个故事写成悬疑小说,与后续故事相联系。

故事一:1849年,美国。为岳父办事的律师亚当 尤因乘船横穿太平洋回家,其间结识了医生亨利 古斯,并救下逃跑黑奴奥图瓦。在船行途中,他不幸染上“椰脑虫”被医生照顾。结果是医生贪图他随身携带金币暗里下毒,后被奥图瓦救下送回家与妻子团聚。他大彻大悟后,与岳父决裂并和妻子一同去做拯救黑奴的事业。

       第四个故事可能是最接近我们生活的那一个吧。老实说这个故事对我来说是总容易被遗忘的那一个。但是文中“我绝对不会向暴力犯罪屈服”和索尔尼仁琴对于后续故事的启迪作用非常大。这个《蒂莫西·卡文迪什的苦难经历》就是后文中星美所看的那部影片,但后文中由汤姆·汉克斯饰演蒂莫西·卡文迪什。这个故事对于后文来说是必不可少的一部分,但是在我们看来,对于当下的意义和影响似乎显得不甚明显。导演的大部分作品中,似乎都有一种对于规矩的漠视甚至是践踏,对于常规的不懈。这种自由随性的东西,在罗伯特·弗罗比舍身上我们最直接地看到,但是作为一种价值观念的输出,在这故事中是最直接、最简明有力传达出的。而这种观念的价值,如同三位导演所描述的一样,在后世会具有深远而不可替代的意义。     

主要出场人物及关系:
善良柔弱的亚当 尤因(吉姆 斯特吉斯);贪婪的亨利 古斯医生(汤姆 汉克斯);拥有自由思想的黑奴奥图瓦(大卫 吉亚斯);暴虐的船长(吉姆 布劳德本特);种族歧视性别歧视的霍罗克斯牧师(休 格兰特);奴隶主、尤因的岳父雨果 维文(哈斯克尔 摩尔);尤因妻子蒂尔达(裴斗娜);与尤因和古斯惊鸿一瞥的土著女人(哈莉 贝瑞);服侍霍罗克斯牧师的黑奴库帕卡(凯斯 大卫);霍罗克斯的妻子(苏珊 萨兰登);船上受粗暴对待的船员(本 威士肖。注:在小说中命运凄惨,为船员性玩物,后上吊自杀)

       第五个故事发生在新首尔,根据电影中解释,之所以是新首尔是因为环境的恶化海水已经淹没了旧首尔。故事的叙述视角非常奇特,有时是最常见的上帝视角,有时又是从星美的眼睛看世界,描述星美的回忆。故事的科幻色彩也非常强,从自然环境到社会环境、人文环境看上去都好炫酷。其实老实说个人认为这里的特效真的有点粗糙,尤其是帅到惊人的郑海济教授掏出一把枪然后开始射击的时候我觉得我整个人都不会好了,怎么觉得那种效果好像《迪迦奥特曼》上面胜利队用的那种枪啊。
       在这个发生在未来高科技炫酷世界里的故事,周迅作为一个重要龙套出演。其实我怀疑广电总局就是因为这个故事有周迅出演才引进了《云图》删减版吧。平心而论,这个故事里周迅扮演的复制人幼娜-939是一个蛮重要的角色,作为首先觉醒的复制人类,她为了反抗不平等差别对待失去了生命。这种反抗是一种原始的、带有自我保护意识的反抗,但是如果没有这种意识和个体的觉醒,那么可以说星美的觉醒和挺身而出几乎就是那种只能在张艺谋电影里找到的桥段了。周迅在采访中坦言拉娜总是改台词让她很费解很苦恼,所以她总是很费力去记台词,但是不得不吐槽的是,虽然星美扮演者裴斗娜的韩式英语听起来也很不舒服,但是她的语速和语气调整之下会让人觉得一个几乎没有机会开口说话的复制人这样说英语也没什么。周迅在故事中的扮演还是和她绝大多数扮相一样从眼角、肢体各个地方流露出妩媚,但是我想说也许是因为总共出场时间不到6分钟,所以她必须尽一切可能让人印象深刻(别跟我说她拿了什么金鸡奖百花奖,《云图》主要面向的国家里好像真的没有对她辨识率特别高的),这样一来表演看起来痕迹太重,表现欲太强让人觉得不舒服。加上一口大碴子味儿的英语,给人的感觉和董卿在春晚上邀请歌后时候传达出的“新疆的买买提烤羊肉串”的感觉如出一辙。总之这是唯一一个让我用理智思考觉得不可或缺,但是在影片里完全想用郑海济那把枪打死的唯一一个人物。很搞笑的是周迅说她不会为了导演很厉害就改变自己拍戏的尺度,我觉得完全没必要说这句话的。《云图》中最美的裸体应该属于弗罗比舍,一种属于少年的清冽充满生命张力的背影。同样是做爱,感觉星美和郑海济那一场比周迅饰演的幼娜那一场美感太多了。更搞笑的是其实在广电总局发布的《云图》海拔,就跟大多数国产片的海报一样,啪啪啪啪把海报上半部分分成六个七个长方形,每个人物要么正脸要么侧脸妩媚的还可以回眸一笑占一个格子,跟后现代派的墓地似的。把美版、俄版海报那种感觉完全抹杀掉了。
       相比之下韩国女演员裴斗娜不得不说惊艳,不是扮相惊艳,而是她将这个人物诠释得可谓完美。虽然我一向不喜欢韩国,无论如何也没有深入地去了解裴斗娜,但是裴斗娜的表演真的甩开周迅五十条街。从最初在宋爸爸快餐店工作时候的机械,到和幼娜一起悄悄看了一小段电影时候的好奇又惊慌,由于角色身份的限制不应该有过于多变的表情,更不能又过于夸张的动作,就是眼神在传递着大多数情感。这种基本只能靠眼睛演出的故事,能想起来的只有《剪刀手爱德华》。裴斗娜饰演的星美在神态、气质上面无比出色的例子还有很多,比方她低下头去听郑海济的心跳,比方她在郑海济怀里落泪的时候,比方最后接受提问的时候。星美被处死之前,有一种非常淡定的气场无比吸引人。很难描述。同弗罗比舍一样,她知道自己没法同爱人在一起,但是她确定他们相爱,但是相爱也不是她去抗争、去革命的动力。革命后的星美,身上有一种完全不同的气质。她显得并不畏惧,任何东西都不能让她感到畏惧,无论是失败、被捕还是死亡。然后我们看到星美轻轻笑着,轻松而餍足地笑着。她知道革命会流血牺牲,但是她要唤醒别人。星美有这样的坚持,但是出于种种原因,比如对于世界的无知、阅历不丰富,她并不显得暴虐抑或激进,但是她坚定。
       坚定的星美留下了启示,这段启示在之前的故事中由第六个故事的部落女祭司说给扎里克听,也是处理的很好的一个镜头。“我们的生命并不是我们自己的,从子宫到坟墓,我们与他人紧紧相连,无论前世还是今生,每一桩罪行,每一项善举,都会决定我们未来的重生。”星美相信个体生命的后果会一直重现直到永恒。星美说死亡对他而言只是一扇门,推开门他就能看到郑海济就站在门后等他。生生世世不断重合,分开又重逢,离别又找寻。
       时空交错,这一世的星美看到那一世他们的故事。
       推开门,她就在那里,等着他。
       紧紧相拥。

与其他故事联系:最开始吸引古斯医生注意的亚当 尤因马甲上的宝石扣子,疑似在第六个故事中被扎克里捡到挂在胸前。

       最后一个故事想来真的非常奇妙。人类中的一部分又回到了最初的那种状态,非常原始的生活。在我看来也是六个故事的好莱坞色彩最浓的一个美丽的世外桃源,还有高科技人类,转折复杂的桥段,又有奇异的预言女祭司。一个有点对世界失去希望内心经常自我交战的男人,和一个非常善良、执着但是会脆弱的女人,简直就像是酸遇碱,不反应是不可能的。两个由汤姆·汉克斯和哈莉·贝瑞组CP的现世报色彩是最浓的,并且有浓重的细节扭转结局论。首先,在《半衰期:路易莎·雷的第一个谜》中,比尔杀死了墨西哥女人的狗并且辱骂了他,这就导致比尔最终快要杀死路易莎和乔的生死攸关,被墨西哥女人干掉了,其实那个墨西哥女人才是最终boss啊碉堡了。另外还有一段台词很妙的,在战场上被路易莎的父亲救下的乔去找路易莎,一段误会之后乔说:“要不是你的父亲,我今天就不会站在这里了。”路易莎回答:“我也是。”这段非常好的诠释了“业”。如果路易莎的父亲没有救下乔,那么乔自然当时就死了,这一点很好理解。但是同样的,如果乔没有被路易莎父亲所救,对于天鹅颈核电站不法行为睁一只眼闭一只眼的安全顾问乔是不是也会像过去一样那人钱财替人消灾,让路易莎直接消失呢?路易莎父亲的这一桩善行影响到了女儿路易莎,典型的“业”的表现。
       在《思路岔路口及之后所有》中,扎里克亲眼看到了弟弟被杀掉而受了心魔的趋势自己躲了起来没有救他。后来当扎里克自己陷入危险,就在弟弟被抓住的地方被抓住,他看向彼时自己躲藏着的石头,他希望有人能从那里站出来救他,他更理解了过去那种石头后面明明有人却不为之所动的心情是多么的绝望。现世报。然后梅洛尼姆站出来,救了扎里克。我想那一段搏斗之后,也许他还是那个对人类未来毫无希望,都燃不起兴趣去担忧的男人,但是他应该已经摆脱了心魔老乔治了罢。     

本故事点评:从曲折性上讲本故事并无出彩之处,但开篇点明了电影的两大叙述重点:强权对自由的剥夺,弱肉强食的贪婪法则,以及虽弱小但奋起的抗争。并奉献全片最美的一句台词:
-No matter what you do, it will never amount to anything more than a single drop in a limitless ocean.
-What is an ocean but a multitude of drops?
-无论你做什么都不过是无限汪洋里的一滴水!
-没有众多的水滴 又哪来的汪洋呢?

       故事越到最后,之间的联系就越发明显。我们看到了一幕幕的时光交错,有一种强大不可抗拒的力量排山倒海而来说着这之间一定有联系,但是无奈抓不住这种联系。有某种强烈的感觉,心里开始有无数种假设,这些有彗星标记的人之间到底是什么样的关系,有一个答案呼之欲出,可无论怎样总是不清晰。1973年的路易莎被人撞下大桥,昏迷里她好像看到了2321年他们是怎样登上山顶,当玻璃最终碎裂她游向水面,人类衰落后106个冬天里扎里克的声音说着:“不,死者从未真正离去”;当2144年的星美处决前推开他心里那扇天堂门,她看到1849年受尽寄生虫困的爱人被朋友所救之后推开家里的那扇门,她就坐在那里等着他。他们生生世世的“业”,他们的每一桩恶行,每一项善举还在时间中继续行走,直到永恒。但是当他们逐渐意识到自己言行后果永不消失之后,时间的矢量性似乎被打破,过去、现实和未来不断交叠,中间那些清晰的面容依然可辨。时间行走中,这世界上的某一个角落总有一个带着彗星标记的人,用一种特别的东西,或许是爱,或许是宽容,或许是觉醒,在一次又一次救赎着或者被救赎。
       带着似乎是融入沃卓斯基骨血里的某种对于规矩的蔑视和对于自由的向往、对于生命里某种可以让自己完整甚至是超越的东西的不懈追求、对于他人的宽容与爱,我们最终陪伴在每一个人物身边,直到亚当决定退出奴隶交易、弗罗比舍饮弹自尽、路易莎欣慰的看到核电站阴谋告破、蒂莫西和初恋情人在一起、星美被处决,以及扎里克和梅洛尼姆一起仰望银河,我们才能放下希德海姆的来信、合上亚当·尤因的航海日记、念完星美的启示,然后听《云图六重奏》奏响。
       《云图》在美国上映后,据说并没有引起巨大的反响,反倒是在中国,有人将其评为超级大烂片,有人推崇至极。且抛开原著小说是怎样惊为天人的布局,电影剪辑又是怎样的神奇大手,单是片中这样类似于大乘佛教的主题似乎让《云图》在科学至上的美国观众的心里陷入一个不明就里的环境。轮回、因果报、业,片中没有用过于明晰的词语来指出或是暗示这样的内容,但是又忍不住让人这样联想。这不是一个简单的关于前世今生再续前缘故事,而是一个在你心里不断沉淀的故事。你发现你好像总是有那么一点点看懂,有一个线头就在心里,线头的背后是一个庞杂的成为体系的东西。可是怎么都抓不住。你不想解释为简单的爱或者是因果轮回报应论,却又觉得它是那么实实在在,并不是虚无缥缈或者是晦涩深邃的。
       还有很多想说的,比方雨果·维文这个大叔好像成了《云图》反派专业户;比方小Ben在《云图》中的每一个角色,包括只有一瞬间的客串都是那么令人心疼;比方镜头的衔接时空的转折故事的穿插,似乎每一个都是那么恰到好处。就好像在梦里看着这些故事一个一个继续,一遍一遍闪回。但是这个大梦,好像做了太久太久了。
       那么,你是不是一个带有彗星标记的人呢。

故事二:1936年,英国。被家庭和学校“双开”的作曲家罗伯特 弗罗比舍,离开爱人鲁弗斯 斯科史密斯投奔著名音乐家维维安 埃尔斯门下为他做记谱员。其间与维维安妻子发生肉体关系。他埋首创作出《云图六重奏》。维维安以毁坏其名誉为威胁要他完成《六重奏》并归于自己名下。弗罗比舍枪击维维安后逃走完成作曲并自杀。

主要出场人物及关系:
青年作曲家罗伯特 弗罗比舍(本 威士肖);弗罗比舍的爱人斯科史密斯(詹姆斯 达西);江郎才尽却飞扬跋扈的作曲家维维安 埃尔斯(吉姆 布劳德本特);埃尔斯妻子伊俄卡斯特(哈莉 贝瑞);与伊俄卡斯特有过前缘的疑似纳粹指挥家塔德乌什 凯塞林(雨果 维文);讹诈弗罗比舍钱财与马甲的酒店经理(汤姆 汉克斯);被汤姆 汉克斯赶出酒店的穷画家(吉姆 斯特吉斯);故事开始时剑桥公寓人员(休 格兰特);

与其他故事的联系:弗罗比舍在维维安家中阅读了《亚当 尤因的太平洋笔记》;斯科史密斯年老后参与了故事三中的事件;维维安在梦中梦到发生在未来的第五个故事中宋记餐厅的场景。弗罗比舍在旅馆登记时用了亚当 尤因的名字。

本故事点评:腐女最爱的基情四射的故事。全片最优雅的镜头和台词都集中在这一段。弗罗比舍与斯科史密斯在瓷器店砸碎所有瓷器以示对陈规的突破那段慢镜头配上人声哼唱的音乐简直美呆了。音乐在最高潮时戛然而止,只剩几声零落的钢琴,镜头拉回斯科史密斯梦回时的惆怅,让人感慨不已,会不会让你想起记忆中曾经没有抓住的美好?

故事三:1973年。美国。《望远镜》杂志记者路易莎 雷伊采访天鹅颈核反应堆时发现其中蕴含的阴谋。给她提供内幕的科学家斯科史密斯被杀害。与她一见便暗生情愫的另一科学家艾萨克 萨克斯也在策划的飞机爆炸中丧生。在其父亲老友乔 皮纳尔帮助下,揭露了石油公司阴谋。

主要出场人物及关系:
记者路易莎 雷伊(哈莉 贝瑞);电梯邂逅的年老后的鲁弗斯 斯科史密斯(詹姆斯 达西);对路易莎一见钟情的科学家艾萨克 萨克斯(汤姆 汉克斯);杀手比尔 斯莫克(雨果 维文);公司保安主管、路易莎父亲韩战时好友乔 纳皮尔(凯斯 大卫);天鹅颈项目负责人劳埃德 胡克斯(休 格兰特);路易莎邻居小孩哈维耶 戈麦斯(布罗迪 李);路易莎委托寻找《云图六重奏》唱片的店员(本 威士肖);斯科史密斯侄女梅根的父母(吉姆 斯特吉斯/裴斗娜);斯科史密斯被害酒店的经理(周迅);路易莎照片中父亲莱斯特(大卫 吉亚斯);裴斗娜同时饰演一墨西哥妇女,砸死了雨果 维文饰演的杀手。

与其他故事联系:路易莎 雷伊得到第二个故事中罗伯特 弗罗比舍与斯科史密斯的往来信件,了解了两人之间的深情;路易莎到唱片店拿第二个故事中弗罗比舍创作的《云图六重奏》唱片,并与第二集故事中的本 威士肖(弗罗比舍)饰演的店员交谈,她对首次听到的唱片感觉熟悉。路易莎邻居小孩哈维耶 戈麦斯长大后写作出关于本故事的小说<半衰期:路易莎•雷之谜>并寄给第四个故事中的编辑卡文迪什,他在去养老院的火车上阅读这部小说。可怜的一对恋人弗罗比舍和斯科史密斯最终结局都是一枪爆头。

本故事点评:怕是六个故事中最弱的一个。但也是六个故事中,唯一两个故事人物紧密相连的。

故事四:2012年,英国。小出版公司编辑蒂莫西 卡文迪什因其签下的作家德莫特 霍金斯在酒会上一怒把对其新书的讽刺挖苦的刻薄评论家扔下楼摔死而其书意外爆红。好景不长,卡文迪什随即遭到霍金斯黑道兄弟的敲诈。卡文迪什走投无路向哥哥求救,而哥哥因妒恨他给自己戴绿帽把他骗到自己投资的养老院让他受尽折磨。最后卡文迪什与三个养老院好友逃出生天。

主要出场人物及关系:
苦逼编辑蒂莫西 卡文迪什(吉姆 布劳德本特);他签下的爱尔兰流氓作家德莫特 霍金斯(汤姆 汉克斯);卡文迪许哥哥德尼姆(休 格兰特);与蒂莫西有婚外情的德尼姆妻子乔吉特(本 威士肖);养老院暴虐护士诺克斯(雨果 维文);养老院护士詹姆斯(詹姆斯 达西);卡文迪什的初恋,在逃出养老院后幸福生活在一起的厄休拉(苏珊 萨兰登);再次与汤姆 汉克斯(德莫特 霍金斯)有一面之缘的派对上的女士(哈莉 贝瑞);吉姆 斯特吉斯则饰演一个在酒吧帮逃亡四人组打抱不平的苏格兰青年。

与其他故事联系:根据本故事改编的电影《蒂莫西 卡文迪什的苦难经历》由汤姆 汉克斯饰演卡文迪许,成为第五个故事的剧中剧。

本故事点评:六个故事中最轻松愉悦的一个。

故事五:2144年,新首尔。宋记餐厅服务员星美被同事幼娜逐渐唤醒起对外面世界的认识。幼娜被杀后,星美被反抗组织联盟会指挥官张海柱救出。在目睹复制人最终的下场后,星美答应了联盟会将军的要求,站出来向全世界直播声讨企业国的罪行。反抗组织基地被攻陷,张海柱战死,星美被捕并判处死刑。临刑前,星美向档案员道出了她经历的真相并慨然赴死。

主要出场人物及关系:
宋记餐厅服务员星美-451(裴斗娜);同事好友幼娜-939(周迅);反抗军指挥官、星美的爱人张海柱(吉姆 斯特吉斯);与幼娜有染的宋记餐厅管理员李监管(休 格兰特);反抗军将军安高 阿庇斯(凯斯 大卫);档案员(詹姆斯 达西);代表强权政治判处星美死刑的梅菲(雨果 维文);为星美取下项圈的科学家(哈莉 贝瑞);

与其他故事联系:星美与幼娜看的投影里的故事是汤姆 汉克斯饰演卡文迪许的讲述第四个故事的电影;星美成为第六个故事中先人崇敬的英雄和山谷人的神。新首尔(Neo Seoul)与第六个故事的灵山(Moutain Soul)音近,疑似指同一地方,虽然地点跟现在地理位置有偏差。

本故事点评:全片最炫目精彩的视觉特效主要集中在这个故事。虽然主题是弱小反抗强权的亘古不变故事。但单纯的复制人星美与反抗军张海柱生离死别的爱情及为真相从容赴死的感情渲染还是让人动容。原著小说这段更加残忍,星美的整个遭遇都是企业国安排的,她并不是为反抗军而死。

故事六:人类文明衰落后的第106个冬天,夏威夷。山谷人扎克里在与妹夫及外甥归乡途中遇上科纳人,妹夫与外甥被杀,扎克里因懦弱躲藏而活了下来。代表高级文明的女先知人梅丽尼姆来到村庄并救了扎克里的外甥女。为报恩,扎克里带先知人要去的灵山,在那里先知人向地外殖民星球发射求助信号,因为地球已经不适合人类居住。回村时,扎克里杀死科纳人首领并战胜心魔老乔吉,最终与先知人一起到了其他星球定居并与梅丽尼姆白首偕老。

全片故事结束于老年扎克里给孩子们讲的故事中。

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