美味的沙丁鱼罐头——《2012》

  今天终于一个人跑到万达搞定了《2012》。发现整座电影院一共6个放映厅其中有5个是用来播放《2012》,还有那副巨大的宣传海报,似乎看到了艾默里奇在得意的大笑,他从《史前一万年》的阴影中站了起来,向人们挥舞着手臂:“我还是有票房号召力的!”(很久以前写的。。。= =现在可是十月围城抢了风头了)

在之前的各版预告片中,那些铺天盖地的灾难场面已经足够震撼,但在大银幕上亲眼目睹的感觉还是非同凡响。加利福尼亚沉入大海,肯尼迪号航空母舰撞毁白宫,黄石公园火山爆发,海水漫过喜马拉雅山等几个大场面,确实是艺术想像力和视觉特效技术完美结合的经典镜头。   不过如果一部灾难片仅仅只是在视觉特效上非常出色的话,它还是很快就会令观众感到厌倦的。毕竟,感官刺激在任何电影里都只是调料,即使在灾难类型片里,主菜还得是人和人之间的情感。还好,这次电影之神听到了我之前的怨念,导演罗兰.艾默里奇(Roland Emmerich)没有犯《史前一万年》( 10,000 BC)的错误,在《2012》中避免了简单地做感官刺激的堆积,而是在剧本上下了功夫,并明智地将这些视觉特效场面融合进了人物塑造中。基本上,本片中的视觉特效场面很少是单纯为展示而展示,都和剧情、人物结合的不错。   和罗兰.艾默里奇导演的《后天》一样,《2012》的故事主线还是放在了一家普通人的命运上。约翰.库萨克(John Cusack)主演的男主角是一个失败的作家,在偶然的机会中得知了世界将要毁灭的信息,他为了拯救家人,开始了一场惊心动魄的冒险旅程。在这条故事主线的带领下,各条故事副线也有条不紊地展开,所有的剧情张力都来自各色人等在灾难面前的反应,而那些之前在预告片中着力描写的灾难场面,虽然也堪称壮观,但真正能打动观众的,还是人性的美好和坚韧。   当然,对于现在的观众来说,这种已经基本模式化的故事已经算不上什么新意和惊奇了。对于那些对类型片和灾难片观影经验比较丰富的观众来说,基本上我们可以在开场30分钟左右就判断出谁能活下来,谁将死去。但《2012》凭借强大的视觉特效,还是把这些俗套做出了不一样的感觉。这就是好莱坞电影工业体系的威力,面对各个不同国家、民族和文化背景的观众,它总能在其中找出一些共同之处,并精巧地将这些跨文化的人性共同点融合进故事之中,然后以强大无比的视觉特效进行再包装,最后整合出一个让大部分观众都感到满意和刺激的电影。在《2012》中,“中国元素”可以说是近些年来好莱坞主流商业片中表现最多,而且是最正面的一次。拯救人类的方舟计划就是在中国进行的

vnsr威尼斯城官网登入,  不过看完之后的感觉就是,艾导用了2亿的巨款给全世界的人们来了一瓶沙丁鱼罐头,大家都觉得好吃,都觉得津津有味,而完全忽略了电影特技背后简单的灾难片模式和艾导的抢钱阴谋。

 

   完全的程式化模式,不得不让人想起了好莱坞那帮罐头专家。人类要毁灭,然后有一个平凡的美国人跳了出来,说:“NO!我不想挂!”于是经历一些种种不可思议的事件之后他真的活了下来,不过伴随着总有一些好人的牺牲,总在最后0.01秒的时候化险为夷。人的生命很伟大,也很脆弱,不过在这种灾难片中人类的幸运就集中在某一个人身上了。10亿欧元买的门票还不如当主角更有安全感呢。

  有一个同学说得好,这是一种“美国式人道”,或者可以这样说,这是“美国灾难片的希望与救赎”。总之人类死得很惨,总之镜头牢牢对准的只是有上帝眷顾的人,所以他们所作的事情令常人无法去理解。

  

  但是没关系,它依然可以用来抢钱。

  尽管我们看到的是一场重复的地裂,火山爆发,海啸;尽管我们看到的是主角义无反顾地大逃亡;尽管我们看到的是美国政府的人性化和自私化的部分。

  但是没关系。我觉得,《2012》的商业元素就主要体现在它的特技和节奏之上。特技不用说,拿2亿美元来烧的电影,外加艾导的“复仇心理”,特技确实令人侧目。现在主要谈谈节奏。电影一开始的叙事段落相当到位,寥寥几个镜头就交代其起因。而到后面,电影的节奏集中到了灾难的体现和主角的逃生上。可以这样说,《2012》把好莱坞式的三分钟一小高潮五分钟一大高潮的紧张节奏发挥到了淋漓尽致,观众也看得大呼过瘾。

  

  于是就出现这样一种状况,观众们把目光焦点对准了“灾难”和“主角”上,黄石国家公园的火山爆发,还有主角一行的飞机show time等等一系列镜头使观众们过足了视觉上的瘾。看完了一段精彩的惨剧,完成了一次全场的惊呼,观众们又安安静静地等待主角们迎来下一个灾难。感觉就好像小时候一群同学一起玩超级玛丽一般。

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